腳踏實(shí)地 毛筆書法用筆方法技巧

　筆法有廣義和狹義之分，廣義的筆法包括執(zhí)筆方法和用筆方法，狹義的筆法僅指用筆的方法(此處指狹義)。筆法包含筆的運(yùn)行軌跡、運(yùn)行速度、筆毫與表現(xiàn)載體的接觸部位、筆鋒所處的位置、筆的豎立程度和筆的轉(zhuǎn)動(dòng)狀態(tài)等。

　　一、筆的運(yùn)行軌跡

　　筆的運(yùn)行軌跡，指毛筆在書法表現(xiàn)載體(紙、絹、竹、木等)上運(yùn)動(dòng)、行進(jìn)的路線和因此而留下的痕跡。筆的運(yùn)行軌跡因書體而異，因風(fēng)格而異。

　　正書(含篆、隸、楷)講究逆鋒起筆、回鋒收筆。所謂“逆入平出”、“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”就是對(duì)筆的運(yùn)行軌跡的基本要求。在起筆和收筆的過(guò)程中，筆鋒往往兩次經(jīng)過(guò)同一個(gè)點(diǎn)。行筆過(guò)程中，筆畫圓轉(zhuǎn)處，筆按弧線行進(jìn);筆畫平直處，筆按直線運(yùn)動(dòng)。

　　行、草書由于運(yùn)筆較快，筆意連貫，正書中逆起回收的要求被淡化。一筆之中，筆鋒很少兩次經(jīng)過(guò)同一點(diǎn)(交叉除外)。同時(shí)，行、草書變化豐富，直線條相對(duì)較少，筆多按曲線運(yùn)動(dòng)，連綿前行。

　　(顏真卿楷書)

　　二、筆的運(yùn)行速度

　　筆的運(yùn)行速度，指筆運(yùn)行的疾澀、快慢。疾，快的意思。但“疾”并非一味的快速，仍須起伏行筆，急遽有力。澀，慢的意思，即行筆要留得住，但又并非停滯不前。字的點(diǎn)畫不同，行筆速度亦各異，故有“疾”、“澀”之分。清蔣和《書宗·筆法精解·指法名目》云：“宜疾則疾，不疾則失勢(shì)，宜澀則澀，不澀則病生。”

　　一般而言，寫正書的速度要慢些，但又要有行草的靈動(dòng)，寫行草書則要快些，但又要有正書的穩(wěn)重。筆運(yùn)行的速度并非一成不變，而是根據(jù)具體情形時(shí)緩時(shí)急，交替前行。

　　(吳讓之篆書)

　　三、筆與表現(xiàn)載體的接觸部位

　　筆與表現(xiàn)載體的接觸部位，即筆毫與表現(xiàn)載體接觸的*高部位。

　　我們可以將筆毫先分為三個(gè)部分，接近筆管的三分之一稱為筆根，接近筆尖的三分之一稱為筆鋒，中間的三分之一稱為筆腹。筆根以下的部分(即筆腹、筆鋒)又可分為三個(gè)部分。如此，則筆毫自下而上可大致分為四個(gè)部分：筆尖至九分之二處為一分筆，九分之二至九分之四處為二分筆，九分之四至九分之六處為三分筆，九分之六以上的部分為筆根。

　　一般而言，用一分筆，線條輕盈、靈動(dòng);用二分筆，線條勁健、潤(rùn)澤;用三分筆，線條渾厚、沉穩(wěn);用筆根，線條蒼邁、野逸。在實(shí)際書寫過(guò)程中，筆毫與表現(xiàn)載體的接觸往往在多個(gè)部位之間相互轉(zhuǎn)換，以豐富線條的外在形式和內(nèi)在質(zhì)量。這種轉(zhuǎn)換是通過(guò)提按來(lái)實(shí)現(xiàn)的。提筆淺行，則筆畫輕細(xì);按筆深進(jìn)，則線條粗重。

　　(曹全碑隸書)

　　四、筆鋒在筆畫中所處的位置

　　根據(jù)筆鋒在筆畫中所處位置的不同，用筆方法有中鋒、側(cè)鋒、偏鋒之分。

　　中鋒，亦稱正鋒，指運(yùn)筆作書時(shí)筆鋒處于點(diǎn)畫中間。為使點(diǎn)畫圓潤(rùn)，歷來(lái)書家多主張“筆筆中鋒”。因筆鋒在點(diǎn)畫中間運(yùn)行時(shí)，墨汁順筆尖流注而下，均勻滲開(kāi)，達(dá)于四面，點(diǎn)畫也就無(wú)上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等缺點(diǎn)。故“中鋒”乃書法之根本筆法。“錐畫沙”、“印印泥”即中鋒之喻。清王澍《論書剩語(yǔ)》云：“中鋒者，謂運(yùn)鋒在筆畫之中，平側(cè)偃仰，惟意所使，用其既定也端若引繩。如此則筆鋒不倚上下，不偏左右，乃能八面出鋒，筆至八面出鋒，斯施無(wú)不當(dāng)矣?！?/p>

　　偏鋒，即運(yùn)筆時(shí)將筆之鋒尖偏在點(diǎn)畫之一面。寫出的點(diǎn)畫往往有輕重不勻，一邊光一邊毛等弊病。一般書家以偏鋒為敗筆。

　　側(cè)鋒，指運(yùn)筆時(shí)筆鋒所處的位置在中鋒與偏鋒之間的一種用筆方法。側(cè)鋒用筆是中鋒用筆的必要補(bǔ)充。在以中鋒為主的前提下，適當(dāng)運(yùn)用側(cè)鋒，可使點(diǎn)畫痛快淋漓，跌宕多姿，富有變化。我們?cè)谕豸酥⑻K軾、米芾等書法大家的作品中常可見(jiàn)到側(cè)鋒筆法的運(yùn)用。

　　(王羲之行書)

　　五、筆的豎立程度

　　根據(jù)筆與書法表現(xiàn)載體的平面是否垂直和筆的傾斜方向與運(yùn)行軌跡的關(guān)系，筆的豎立程度可分為垂直(基本垂直)、與運(yùn)行軌跡基本一致的傾斜和與運(yùn)行軌跡不一致的傾斜三種情形。

　　垂直，指筆與表現(xiàn)載體的平面呈基本垂直狀態(tài)。這是中鋒用筆時(shí)筆的基本狀態(tài)。明趙宦光《寒山帚談·用材》云：“正鋒全在握管，握管直則求其鋒側(cè)不可得也。握管袤則求其鋒正不可得也。”

　　與運(yùn)行軌跡基本一致的傾斜，指筆的傾斜方向與筆欲往或既過(guò)的方向基本一致。有筆毫在后、筆桿在前(可稱為“拖”)及筆毫在前、筆管在后(可稱為“推”)兩種情況。當(dāng)代書家雷志雄作篆書多用“拖”法，而何應(yīng)輝作書則常用“推”法。

　　與運(yùn)行軌跡不一致的傾斜，指筆管偏出點(diǎn)畫之一側(cè)的傾斜，通常的情況是筆尖在點(diǎn)畫一側(cè)，而筆管則倒向另一側(cè)。側(cè)鋒用筆多用此法。若筆管過(guò)于傾斜，筆腹著紙橫行，則為偏鋒。偏鋒不可用，用則扁薄。

　　(張旭草書)

　　六、筆的轉(zhuǎn)動(dòng)狀態(tài)

　　根據(jù)筆在運(yùn)行過(guò)程中是否轉(zhuǎn)動(dòng)，用筆方法分轉(zhuǎn)筆和不轉(zhuǎn)筆兩種。轉(zhuǎn)筆，指運(yùn)筆時(shí)執(zhí)筆之手指與筆管的接觸部位不斷發(fā)生變化，捻動(dòng)筆管，令筆管轉(zhuǎn)動(dòng)的用筆方法。不轉(zhuǎn)筆，其意相反。

　　轉(zhuǎn)筆是筆法的重點(diǎn)，也是書法之“法”的重要方面，中鋒行筆的基本條件。因?yàn)橹挥修D(zhuǎn)筆才能“令筆鋒常在畫中行”?！皳?dān)夫與公主爭(zhēng)道”、“鵝劃水”就是古人對(duì)轉(zhuǎn)筆的生動(dòng)比喻。

　　轉(zhuǎn)筆的方向應(yīng)視筆的運(yùn)行軌跡而定。如相向之兩豎，行筆時(shí)左豎左轉(zhuǎn)，右豎右轉(zhuǎn)。而相背之兩豎，其轉(zhuǎn)筆之方向則相反，左豎右轉(zhuǎn)，右豎左轉(zhuǎn)。橫畫則視其俯仰，折畫則視其外拓內(nèi)扌厭來(lái)確定筆轉(zhuǎn)動(dòng)的方向。反過(guò)來(lái)說(shuō)，則不同的轉(zhuǎn)筆方向決定筆畫的運(yùn)行軌跡和書法風(fēng)格。